一部電影讓人喜愛，有時來自引人入勝的情節、有時因為發人深省的對白，但大多數時候，來自討人喜歡的角色。
青蛙變王子，麻雀變鳯凰，一直以來都是令人喜愛的愛情故事類型，這類故事最吸引人的元素，都來自於青蛙與麻雀我們似曾相識，可愛親切就像朋友，甚至如同我們自己。所以當劇中角色找到鑽石真愛時，我們悄悄期待這樣的美好降臨在自己頭上。
有別於《101次求婚》的真愛無敵，《康健霓小姐的愛情》走的是另一派愛情故事大宗：命中註定。
三段影片正好構成經典的三幕劇結構(參見：從「起承轉合」到「三幕劇」結構)，第一集開場，第二集相遇衝突，第三集解決。
開場以歌曲的方式快速介紹了康健霓的人物特徵，並且帶出了她的需求──一個夢中的男子。記得，角色一定要有需求，有需求才有障礙，才有衝突。
康健霓便是典型的「討喜角色」，什麼叫討喜角色？討喜角色就是身上帶著你我身上常見小缺陷的角色。我們常會覺得這樣的角色「很可愛」，比起完美的角色(如接下來出場的吳海培)更討人喜歡。
故事一路走到兩人相遇的前一景，吳海培登場，他也有他的需求與衝突。但吳海培基本上是沒有演出太多特徵的，他的識別記號是憂鬱王子與大明星。這是我們在篇幅有限或場景安排上的一種權宜技巧，用標籤的方式帶出角色。
第一集結束在兩人介紹完畢後，終於相遇，留下一個大懸念，同時為進入第二集的衝突做準備。
第二集則安排兩人的發展，透過一隻遺落的手機，兩人有了再次見面的機會。衝突的發生，就在康健霓的明知對方是夢中情人(還真是名符其實的「夢中」情人)，卻無法開口坦白，直到機會過去，兩人以錯過收場。
衝突的發展，一個重點就在於對觀眾期待的回應。觀眾在第一集開場後，已經這兩個人必然是命中註定的一對，所以當兩人相遇時，期待便開始了。觀眾們期待他們往好的地方發展，但身為編劇，我們的工作是，反其道而行。想盡辦法破壞他們每一次的相處，破壞觀眾的期待，然後在期待落空後，又安排兩人再見面的契機。
期待又回來了，這次好像有進展了(一起喝咖啡聊心事了)，卻最後卻又什麼都沒發生，觀眾的期待又落空了。這便是衝突的發展，一次又一次的勾起觀眾的期待，再不斷推遲承諾的實現。(一部愛情電影的承諾，便是主角找到真愛或找到自我)
故事來到第三集，康健霓為了吳海培開始改變，角色歷程發生了，這便是解決的重點：處理主角外在困境與內在的轉變。
90%的故事衝突，困境最後都會指向主角自己。最大的敵人總是自己。只有當主角面對自己的缺陷，改變自己的缺陷時，困境才能迎刃而解。
導演在第三集做了一個與第一集相對應的安排，利用歌曲來處理康健霓的轉變，這在編劇技巧中稱為「雜景」，是個很常見的過場技巧，常用來處理一段時間的流逝中角色做的事，只需要幾個畫面便能解決像特訓、大變身或瘋狂Shopping等等事件。
康健霓變健康了，再次遇上了吳海培。她哼著命中註定的那首歌，吸引了王子的注意。最後康健霓變健康，吳海培變快樂，HAPPY ENDING。
這裡有個注意事項是，解決問題的關鍵歌曲，請一定要安排伏筆。
安排伏筆這四個字聽起來，彷彿是什麼神聖不可思議的任務，但其實它沒有你想像得那麼複雜。
一個簡單安排伏筆的方式是：你先知道問題的答案是什麼，然後再回頭去把它放進先前的場景裡。
雖說人生如戲，但做戲比生活容易的地方是，人生不能重來，劇本卻可以不斷回頭修改。
如果你細心留意，那首Dajavu在劇中根本是鬼打牆，一次又一次的出現，康健霓和你我都熟到不能再熟了。在最後她與吳海培重逢的戲之前，編劇還特別安排了一場戲，讓同事問她：妳在唱什麼啊？雖然事後以「是不是談戀愛啦？」轉了個彎，一切看來很自然，但如果你看了結尾回頭檢查伏筆，其實這根本是故意到不行啊。
這便是編劇的功力所在，明明是刻意丟進去的東西，但透過一點包裝潤飾，在結局還沒來臨時，一切看起來都自然無比。
這次賞析，我們看見了三幕劇結構的運用、討喜角色的塑造、雜景過場與伏筆安排等等技巧。你學會了嗎？
