一元復始，萬象更新，2014新的一年的開始，小農特地選了關於新年的主題來和大家聊一聊。
劇本基本上依故事線可分為三類：單線、雙線與三線以上的多線故事。在原本大宗主流的單線故事外，又另外發展出了雙線與多線，自然是因應不同的題旨與故事所產生出來的變化。
雙線故事大多是為了藉由兩條故事線之間的對比呼應，反映出故事的題旨和寓意；多線故事的發展，則大多是因為要談的主題「很廣泛」。
什麼叫很廣泛？意思是不同種族、不同階級、不同年齡都可能會同時觸及這個主題，所以為了兼顧所有族群，自然會沿伸出許多角色與故事線。通常這種主題會是一個城巿(如《巴黎我愛你》、一種意識型態(如《衝擊效應》)或像今天提到的《101次新年快樂》──一個特殊時間。
在創作這樣的多線故事時，要先確認這些故事線的交集點，這個交集點不見得是時空上的交集，但絕對必須要有寓意上的交集。如《101次新年快樂》片中主人翁們的故事基本上是沒有交集的，但因為身在同個城巿裡，所以會刻意安排一些讓他們彼此擦身而過的場面，但這只是場面調度、場景轉換的技巧，故事當中主人翁們的交集其實是各自身上的麻煩，都在這奇蹟的跨年夜裡獲得了解決。
跨年夜便是奇蹟夜，世界如此美好。這是在這部片中傳達出來的甜蜜香氣。你當然不一定要這麼樂觀。
有些編劇利用多線式的故事在傳達一種人生的現實，在同一個奇蹟跨年夜裡，有喜有悲，有歡笑有慘劇，有希望也有失望，有誕生也有死亡，這就是人生，而你將什麼樣的故事並排在一起，就會訴說什麼樣的人生。
除了寓意上的會整外，多線故事在書寫時還需要留意一個重點，便是「場面的交集」。
雖然螢幕上同時有五、六個故事在上演，但觀眾其實只在看一部片。所以在前期的介紹段落時，每段故事的角色都在亮相，劇情在帶到歡樂時，每個故事的主角都很歡樂，劇情在低潮時，每個故事主角都陷入了難題，不見得會同悲同喜，你可以有三個故事開心開心開心把觀眾情緒帶到高峰，再利用第四個故事的段落先喜後苦急煞車，由樂轉悲，而第五個故事在此時進展到全然的悲慘。
這是運用故事情節發展在轉場，你控制整部多線戲的喜怒哀樂，就如同控制單線故事時要做的一樣。如果你不留意這點，多線故事剪出來，就會變成雜亂的拼貼，失去整體感。
